關於藝術家

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楊茂林崛起於狂飆的1980年代，創作初期，他突破禁忌，挑戰政治與社會的權威，展現強烈的批判態度。充滿張力、令人振奮的繪畫風格，以及聳動的視覺意象，微妙地對應著1980年代台灣解嚴前後政治、社會轉型的實態。來到「後解嚴」的1990年代，面對逐漸成形的全球化態勢，國際化與本土化之間的糾結更形複雜，楊茂林創作的面貌從政治行動轉換為歷史文化的追溯。他挪用｢MADE IN TAIWAN｣（台灣製造）為標題，嘗試從台灣政治、歷史，以及文化批判的角度，廣泛地探索藝術形式、題材表現的可能性。

「MADE IN TAIWAN」是國際間行之有年的台灣品牌商標，也是台灣得以宣稱自身獨特性的表徵。楊茂林將之挪用為藝術符碼，揭櫫台灣文化定位與認同的命題，企圖在建構台灣藝術圖像的同時，突顯台灣藝術主體性的議題。2000年前後，楊茂林轉入立體創作，開展其創作視野的同時，他仍延續對於台灣文化主體的思索與探究。這一次他透過卡漫的創作風格，嘗試以「文化交配」的概念，詮釋本地與外來異文化之間的互動與交融，本質上是駁雜歧異，難以捉摸而出人意表。楊茂林雕塑中「異類合成」的視覺圖像豐富而獨特，緩解了文化衝擊之中常有的強與弱的權力關係，更加突顯「MADE IN TAIWAN」的意圖與傾向。

 

經歷

1999李仲生基金會現代繪畫創作獎
1991第一屆雄獅美術創作獎
1985台北畫派創始成員、第一任會長
1982101現代藝術群創始成員
1979中國文化大學美術系畢業
1953生於台灣彰化市

 

典藏

1「無敵愛金剛之本生傳」 (2009) ，臺北市立美術館，台北，台灣
2「金剛愛金剛之本生傳」 (2009) ，臺北市立美術館，台北，台灣
3「人魚愛金剛之本生傳」 (2009) ，臺北市立美術館，台北，台灣
4「騎大蜻蜓的思維飛俠小菩薩」 (2008) ，龍美術館，上海，中國
5「螳螂捕蟾」(2007)，藝術銀行，台中，台灣
6「摩訶婆娑世界的夢幻島」 (2006) ，國立台灣美術館，台中，台灣
7「摩訶婆娑世界的夢幻島」 (2006) ，財團法人三立電視慈善基金會，台北，台灣
8「摩訶婆娑世界的夢幻島」 (2006)，臺北市立美術館，台北，台灣
9「封神之前戲 - 請眾仙 III 」 (2002-2008) ，臺北市立美術館，台北，台灣
10「大員紀事‧天作之合 II 」 (1999) ，國立台灣美術館，台中，台灣
11「捍衛地球的洛克人」 (1998) ，丹佛藝術博物館，科羅拉多，美國
12「無敵鐵金鋼的 XX 」 (1996) ，財團法人三立電視慈善基金會，台北，台灣
13「大員紀事‧龍 L9502 」 (1995) ，財團法人榮嘉文化藝術基金會，新竹，台灣
14「大員紀事‧毋忘在莒」 (1995) ，財團法人三立電視慈善基金會，台北，台灣
15「百合紀事 L9306 」 (1993) ，臺北市立美術館，台北，台灣
16「百合紀事 L9303 」 (1993) ，臺北市立美術館，台北，台灣
17「熱蘭遮紀事 L9302 」 (1993) ，財團法人三立電視慈善基金會，台北，台灣
18「熱蘭遮紀事 L9301 」 (1993) ，臺北市立美術館，台北，台灣
19「熱蘭遮紀事 XL9302 」 (1993) ，國巨藝術基金會，台北，台灣
20「熱蘭遮紀事 XL9301 」 (1993) ，財團法人三立電視慈善基金會，台北，台灣
21「圓山紀事 L9216 」 (1992) ，財團法人榮嘉文化藝術基金會，新竹，台灣
22「圓山紀事 L9206 」 (1992) ，國立台灣美術館，台中，台灣
23「圓山紀事 XL9201 」 (1992) ，玟秀收藏室，台北，台灣
24「瞭解紅蘿蔔的 N 種方法 VIII 」 (1991) ，臺北市立美術館，台北，台灣
25「 MADE IN TAIWAN ‧肢體記號篇 IV 」 (1990) ，臺北市立美術館，台北，台灣
26「真理 1989 」 (1989) ，高雄市立美術館，高雄，台灣
27「遊戲行為‧爭鬥篇 ( 四連作 ) 」 (1987) ，國立台灣美術館，台中，台灣
28「遊戲行為‧爭鬥篇 I 」 (1987) ，福岡亞洲美術館，日本
29「圖像英雄 II 」 (1986) ，財團法人三立電視慈善基金會，台北，台灣
30「圖像英雄 I 」 (1986) ，玟秀收藏室，台北，台灣
31「鯀被殺的現場 II 」 (1986) ，臺北市立美術館，台北，台灣
32「后羿射日之後」 (1986) ，玟秀收藏室，台北，台灣